東京国近美のギャラリー４の展示、『フェミニズムと映像表現』を観る。フェミニズムのテーマに合わせて、東京国近美のコレクションの中からセレクションし、映像作品のみで構成された展示になっている。入り口近くのキャプションによると、フェミニズムの歴…

先々月に観賞した『彼女たちの舞台』と先日に早稲田松竹で観てきた『地に堕ちた愛』（『彼女たちの舞台』と同じく20年以上ぶりの再観賞だが、今回は３時間の完全版）は、どちらもジャック・リヴェットによる「演劇」を主題に用いた作品である。「女優」に特…

舞台上の出来事に変化させられる前の戯曲に書かれた文字言語による台詞やト書きなどは、文学の次元にとどまっている状況の一要素であると言えるのかもしれない。しかしながら、戯曲はいうまでもなく、演劇のためのエクリチュールとしての存在や概念が世の人…

たしか20代前半の時以来だったような記憶になっているが、初めて観るかのように再び観ることになったジャック・リヴェットの『彼女たちの舞台』は掛け値なしに素晴らしかった。学生の時に観た時は、ヌーヴェルヴァーグ５人衆のひとりとしてリヴェットの映画…

都内の二番館で『瞳をとじて』をやっと観ることができた。スペインの巨匠監督、ビクトル・エリセが長編映画として31年ぶりに発表した『瞳をとじて』は、奇跡のような伝説的処女作『ミツバチのささやき』から、50年経っている。ビクトル・エリセは最新作の『…

早稲田で所用を済ませた後、時間ができたのでこれからどうしようかと考えていたところ、近くに早稲田大学があることに思い当たり、行ってみることにした。大隈記念講堂の立派で美しい外観を束の間堪能した後、正門周辺にいくつかある立て看板の中にスタイリ…

「わたし（自分）」自身そのものに立ち返ってみるとすれば、「地」としての世界にたいして、「自己」における「図」としての存在がクローズアップされてくる。世界は「他者」と言い換えることもできるのだけれど、他者との関係性のなかで、「わたしとは何者…

アーティゾン美術館で開催中の『ブランクーシ 本質を象る』展を観る。ブランクーシはルーマニアからパリに出て、下彫り工としてロダンの工房で働くようになるが、1ヶ月ほどで辞去している。当時のパリでは粘土による塑造を駆使し、分業制を確立させたロダン…

65年前の開館以来、中世から20世紀前半までの西洋美術のみを展示および収蔵（保存）してきた国立西洋美術館が史上初めて「現代美術」にフィーチャーした展覧会《ここは未来のアーティストたちが眠る部屋となりえてきたか？》を観る。国立西洋美術館は川崎造…

多磨全生園の正門をくぐり、目的地へ最短ルートで行こうとした先に現れた三方向のある道標の１つに「宗教通り」という何やら聞き慣れない文字を見つける。遠回りになってしまうのもかまわずに行ってみると、人影がほとんどなく、雨が降っていたのも相俟って…

アキ・カウリスマキ監督の最新作『枯れ葉』が興収１億円を突破し、日本上映で過去最大のヒット作となったとのニュースと、現在も多くの劇場でロングラン上映が続いている現象を目の当たりにしていると、我が耳を疑ったり、多少の戸惑いを隠しきれなかったり…

ケリー・ライカートの映画には、他者へのまなざしが丁重に注がれている印象をいつも受ける。現実の日常生活の中で、誰もが意識的にしろ無意識的にしろ様々な他者に視線を注いたり、一瞥したりするように、ライカートの映画の登場人物たちもストーリーに則っ…